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| 蔡玉水：《玉新君速写 》 |
玉新君速写
在学习绘画过程中，无论是那位艺术家，无论他后来取得了多大的艺术成就，他们的最初学习与修炼都是从速写这一表现形式开始的。是速写使画家们练就了坚实的应付各类创作所需的过硬基本功，是速写帮助画家不断地探求和寻找新的绘画语言，更是因为速写把画家和生活紧紧地联系在一起，成为他们艺术生命中重要的组成部分。
2007年，魏玉新君来北京画院研修学习，随着逐渐的熟悉，他的辛勤创作令我深为感动，他的速写作品我也十分喜欢。因为，现在像他这样“拳不离手，曲不离口”，随时随地画速写的画家实在是太少了。
在国内的美术学院，我常批评这样一种现象：在街上身背画夹，画速写的是考前的学生，而考上大学之后就换成了小本本，到了大学二、三年级就换成照相机或只是“背着双手了”。在新加坡南洋艺术学院创作讨论课上，我也遇到了一些类似的问题，有同学问我：“我们为什么要辛辛苦苦地去练速写做创作草图，我们把拍好的照片用投影放大到画布上，问题一下不就解决了吗？”我无言以对。我并不是反对借用拍照、投影等手段，也不是说速写可以解决一切问题，但速写确实能帮助我们由客观到主观、由繁琐到精炼，由现实世界进而创造出一个全新的绘画艺术世界。更为重要的是，速写在培养我们的思维方式。
一年多来，玉新君陆续给我看了他画的数百张速写作品，这些作品不仅反映出他在艺术上苦苦追求与探索，同时也生动地记录了他在北京的艰苦生活以及他眼中的真实北京。玉新君的速写造型准确简练，用笔帅意潇洒。更为令人称道的是其作品所散发出的浓郁生动的生活气息，无论是在宿舍、公交车上，还是街头卖场都留下了玉新君的速写身影。玉新君善用钢笔速写，钢笔速写较之炭笔、铅笔速写难度更高，因为它没有虚线、复线，下笔必须肯定，稳、准、狠。有一次玉新君拿作品来让我看，当我看到一幅公交车上的女孩半侧背影时不由眼前一亮，多么生动呀！她不由让我想起三十年前我临摹过无数次黄胄先生所作也是这样一幅侧身背影的新疆姑娘。如果手和肘关节部分再准确一点的话，你的这幅北京姑娘就可以赶上黄胄先生的新疆姑娘了，我对玉新君开玩笑说。玉新君也开心地笑了，公交车晃地厉害，笔实在控制不住了。那还是你厉害！摇晃中还能画出这样精妙的作品。
速写在帮助画家完成基本的造型功能之后，更大的作用则是辅助画家的创作活动。画家独特的绘画语言的形成是一个长期探寻与积累的过程，大量的速写练习，速写创作草图的推敲，就起到了投石问路以及引发和催化绘画语言、绘画风格逐渐形成的良好作用。
玉新君有着多年的版画创作经验以及丰富的民间剪纸实践，然而他不满足于已有的这些，来北京后思考着寻求新的突破。在不断地水墨创作同时，在后期的钢笔速写中，也适当的加入水墨渲染、烘托，逐渐显现出可喜的艺术效果。其中不乏精品制作，有些可以成为独立的作品来欣赏。
当今世界在飞速的发展变化，科学技术为人类达到自身的目的而提供了许多方便，艺术创作也不例外的受到前所未有的冲击与影响。人们可以毫不费力乘坐缆车，轻松地登上泰山，也可以足不出户在网络上，得到我们想要的很多东西。妇女们甚至可以利用试管“借腹生子”，不再经历用自己的性命去换另一条生命的痛苦与神圣的人生体验。所有的过程都被缩短了、淡化了，一切得来变得这样轻松简单且不可思议。然而，在我们轻易得到的同时，我们失去了一步一个脚印、通过艰苦攀登，最终登上泰山极顶一览众山小的博大胸怀，我们失去了世间最伟大的血浓于水的母子亲情，我们也失去了艺术家最为珍视的漫漫艰辛的艺术探求历程。
记得1992年我在自己的一次速写画展前言上这样写道：“有人说人生是一首诗，也有人说人生像一条河。让我说，人生就是一本一页一页不断累积的速写日记。因为日记是写给自己看的，是最为真实的。做一个真实的人不容易，做一名真诚的艺术家就更难。
艺术的创作道路从来没有捷径，无论何时总会有一些人，依然会默默地艰苦跋涉在通向艺术巅峰的艰辛道路上。勤劳的玉新君，就是其中的仆仆攀登之人。我相信，通过不懈地努力，玉新君的坚实脚印必定会一步一步朝艺术的巅峰不断延伸。
蔡玉水
2008年6月29日于北京画院
作
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